Von der Naturform zum Kunstprojekt.

Herbert J. Traub

doi:10.51202/9783816787822

Von der Naturform zum Kunstprojekt.

Im Kontext von Kunst und Architektur.

1. Edition 2014

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doi.org/10.51202/9783816787822
ISBN print: 978-3-8167-8781-5
ISBN online: 978-3-8167-8782-2
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Zusammenfassung

Von dem Zeitpunkt an, da der Mensch sich zur bewussten Nutzbarmachung der Natur entschließt, setzt auch die Ästhetisierung all dessen ein, was zur Verwendung derselben diente. Die vom Menschen sinnlich wahrgenommene Welt der Naturobjekte wurde und wird bis heute in mediale Strukturen überführt und später durch die Wissenschaften erschlossen.

Der Autor fasst sein künstlerisches Werk - Lehre, Kunstanalyse, Theorieansatz und Ausstellungstätigkeit - in einem repräsentativen Querschnitt zusammen, und analysiert und vergleicht es mit exemplarischen Produktionen der Weltkunst. Das Werk spricht Bildende Künstler, Kunsterzieher und Vertreter der Angewandten Kunst wie Grafiker, Designer, Bühnenbildner, Animationsfilmer sowie Architekten, Stadt- und Landschaftsplaner in Praxis und Lehre an.

Schlagworte

Architektur Allgemein Kunst Malerei Plastik Lehre Werdegang Beispielsammlung Interpretation Architekten Künstler Designer Bildhauer Historiker

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1–36 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–36
37–40 Architektur muss brennen 37–40
41–48 Positionen in der Architektur 41–48
49–53 Paradigmenwechsel 49–53
54–72 Wissenschaftlichkeit versus künstlerische Analyse 54–72
73–76 Mediale Umsetzung sinnlicher Wahrnehmung 73–76
77–83 Interaktive Medienkunstobjekte 77–83
84–108 Die Positionen der traditionellen Bildmedien und ihre Relevanz 84–108
109–119 Objekt, Form- und Farbbestimmung – die bildhaften Zeichen 109–119
120–125 Bildbetrachtung 120–125
- Die Zeiteinheit
- Das Bezugssystem
- Das Bezugssystem I (Die Interpretation)
- Das Bezugssystem II (Die Absicht)
126–142 Malerei – Farbe – Konstruktion – Fläche – Raum 126–142
143–144 Gekrümmte Flächen 143–144
145–147 Die versible und die irreversible Verdeckung 145–147
148–149 Bergungen 148–149
150–151 Entgrenzung 150–151
152–152 Schnitte 152–152
152–152 Risse 152–152
153–155 Falscher Pathos und Beliebigkeit 153–155
156–167 Kunst, Kult und Moderne 156–167
168–177 Vom DADA zur Maschine SARA 168–177
178–197 Der Ort der Bilder 178–197
198–224 Schnittstellen 198–224
225–247 Moderne als neues Ideal 225–247
248–257 Der Versuch eines ästhetischen Ansatzes 248–257
258–261 Mensch & Maschine – allgemeine Bemerkungen 258–261
262–266 Schüttmaschine – selbstregulierendes geschlossenes System 262–266
267–267 Energiefeld – selbstregulierendes geschlossenes System 267–267
268–271 Vereiste und getaute Zeit oder Jüdische Hochzeit – selbstregulierendes geschlossenes System 268–271
272–273 Die Kussmaschine oder der göttliche Funke – selbstregulierendes geschlossenes System 272–273
274–274 LIMES – begehbare Skulptur 274–274
275–277 Ein Rundhaus in Ardahan 275–277
278–279 Amorphe Architektur 278–279
280–280 Bewohnbare Skulpturen auf Ibizza 280–280
281–281 Haus Jerusalem 281–281
281–281 Synagoge Offenbach 281–281
282–282 »Der Kriegmacher« Zyklus GmbH 282–282
283–283 Der Grenzwächter 283–283
283–283 Der Garten der vier Jahreszeiten – Landschaftsarchitektur für einen Platz in Wien 283–283
284–284 »Zyklus Spuren« 284–284
285–294 Nihil firmum est – oder Hommage an Heinrich Heine 285–294
295–296 Das Medienkunstobjekt 295–296
297–297 Container Dachau 297–297
298–298 Mauthausen – Hommage an Otto Hirsch 298–298
298–298 FACIES – Wiener Block 298–298
299–302 Nachwort 299–302
303–304 Biografie 303–304
305– Abbildungsverzeichnis 305–

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